我在百度中搜索了下藏獒的图片，确认原来不是我的印象出了问题，而是波弟的样子真的无法让人联想到凶猛却难以驯服的藏獒。

 

我依稀记得《藏獒多吉》中那只金色的帅呆了的巨型犬，与藏族少年形成了特殊的牵绊，看得让人感动。回看《摇滚藏獒》中，那只普通肉色的瘦瘦的狗狗，加之柔和得不能再柔和的语气，实在难以激发起任何雄性荷尔蒙的分泌。如果不突出藏獒的凶猛、不突出它只认可一个主人的特质，那又何必选择藏獒这个物种呢？

 

 

这是影片最大的问题。摇滚和藏獒两个意象，没有让观众意识到有某种必然联系，而仿佛是蹊跷地被堆砌到一起。和功夫熊猫不同，肥肥的熊猫如果成了功夫大侠，是打破常规思路但却巧妙而合理的一种组合；可一只凶猛的藏獒如果会唱摇滚的创意，则只能算是风马牛不相及的导演任性。

 

如果揭开这任性的表面，我们看到的其实是摇滚人的内心孤单。离家出走，被世人嘲笑，怀才不遇，受到权威的压制与欺骗，甚至被迷宫困住、被老鼠追赶，摇滚仿佛是和人生一切噩梦对抗的武器。其实，一把吉他，既是主人公追求自己人生的工具，也是他逃避现实的避风港。

 

 

如果再揭开这内心孤单的表面，我们看到的其实是摇滚人比任何人都更热爱生活的真诚。波弟做的那首歌不就是“热爱”嘛，在演奏这首歌的时候，它激发了心中的火。任何游子都有一颗想要寻根的心，如果不彻底地与家分隔，波弟就不可能成为出色的摇滚手；同样地，如果不成为真正出色的摇滚手，波弟就不可能意识到家的重要和保护家的欲望。这与它是不是藏獒无关，世界上最弱小的动物都能具有这样的情感。

当我们看到片尾波弟精彩的演奏，放射出一道道五彩气流，让哪怕是对手都被感染的时候，我们知道这是一个彻头彻尾的关于摇滚的作品，与藏獒其实没有半毛钱关系。藏獒拆分了我们的注意力，让我们不得不花一定的意识去识别角色的外形符号，让我们被西藏的地理属性干扰，从而让我们没有足够的精力去沉浸在属于摇滚的单纯世界中。

 

 

我还特别希望影片能够再对公园进行多一些描述。当波弟第一次来到公园的时候，仿佛是到了极乐世界一样，心花怒放，虽然陌生却仿若熟知，让我们想到是不是导演也有类似的经历。它在公园所看到的、遇到的人生百态，应该是超越它与猫王之间关系的，那里才是它心的港湾，才是能带给它快乐和安全感的地方。那里的帮助者应该给予比猫王更多的温暖。教会波弟真正摇滚的也不应该是猫王，而恰恰应该是那个公园，那个家，那个普普通通、朴朴素素却能点燃人内心热火、带给人前行动力的地方。