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《爱宠大机密》:仰望主人与平视世界
《爱宠大机密》从宠物的视角去看待人类、同类及整个世界。影片不仅惟妙惟肖地描写了猫狗这样不同物种宠物的区别,雌雄个体的差异,还生动刻画了很多有现实带入感的宠物细节,比如猫咪偷吃冰箱内的食物,狗狗被可伸缩的牵绳拉扯的效果等等。而主人不在场时宠物们的撒欢,则是影片主打赠送给观众的想象力了。


其实,影片的两张海报还是可以深刻揭示爱宠们令人感动的内心的。在门口守望和在屋顶上眺望的麦克,前者可以看到它微微翘起的鼻头,说明它是仰望着的,渴盼着主人的归来;而后者是平视的,哪怕城市再炫彩浩瀚,在它的眼中也不及主人的一个拥抱。在这千家万户之中,只有一个是属于你的家,只有一个人是属于你的主人。



《爱宠大机密》是我今年最期待的动画电影之一,不过看完后还是略有遗憾。这种遗憾主要就体现在如果把它与20年前的《玩具总动员》相比,除了一群宠物在主人不在的时候喧闹了一番以外,没有什么额外的心灵收获。


《玩具总动员》在用玩具的视角看人类的同时,还创造了一个自己都不知道自己是玩具的玩具——巴斯光年,这个戏剧冲突的趣味性和新颖性,比《爱宠大机密》中爱人类和恨人类两个宠物派系简单粗暴的斗争要巧妙得多。乌迪把巴斯光年视为争宠的对手,恰如麦克把杜老大视为争宠的对手一样,但不同的是,巴斯光年其实是与世无争的,而杜老大还是有是故心的。


《玩具总动员》中一个有是故心的人和一个无是故心的人的斗争,它的母题不是对抗本身,而是对于对抗的思考。反派顽童的出现,只不过是给了这种思考一个结局,就是学会包容。而《爱宠大机密》中两个争宠的人的斗争,母题就是对抗本身,宫斗到最后还是要习惯于雨露均沾的现实。反派兔子的出现,只不过给了两个争宠的人一个共同的敌人,使得其不得不走到一起,最后的结局是学会分享。



《玩具总动员》中玩具在人类面前是无生命状态的,在面对人类的宠爱时它们是被动的。但《爱宠大机密》中的宠物们则是在人类面前体现出百般萌媚。人宠情谊在这种萌媚的表演面前显得有些黯淡。但凡描写人与宠物的影片,如果不对宠物与人之间发生的故事进行描写,就难免让宠物陷入一种奴性之中。


所以影片过于聚焦争宠、派系斗争的宠物之间的故事,过于强调主人不在场时宠物的表现,实际上使主人与宠物之间的剧情变得异常稀缺,从而使仰望主人与平视世界相对比的宏大意境无法得以彰显。




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