我承认这篇影评有点标题党的意味。

不过，我还是觉得南河很像《西游记之大圣归来》中的大圣，从瘦挑的外形到放荡不羁却又格外暖心的性格。他也被迫卷入一个陌生孩子的生活中，不过他没有孙悟空的神通，他无法像大圣一样最后爆发小宇宙去击败那个怪兽。

所以他死了。但是他比大圣还要伟大一些，因为他明知道自己没有这个能力，还是去做了一件一万个人里九千九百九十九个人都不敢做的事。南河是一个真正的大圣！

就像我在看完电影后第一时间在朋友圈中分享的那样，这部影片影响的不是我们的当下，而是未来。这是一部在很长时间都不会被忘记的作品。老实说，我已经忘记“大圣归来”讲的是个什么故事了，但是我敢保证，“深海”中所讲的这件事我可能会记一辈子。

那么在很长时间中，我们究竟不会忘记深海的什么呢？

其一就是它的悲剧色彩。2000年以来，当中国动画进入商业化的市场运营之后，我还从来没看过一部国产动画电影是如此悲剧的。影片所涉及的再婚家庭、儿童抑郁症等话题，比深海更加深沉地敲打着我的内心。影片用极其复杂的色彩和想象，讲述了一个十分简单的现实。虽然这个现实表现得并不十分丰满，只是在一声声对“妈妈”的呼唤中被不断强化着，有点摇摇欲坠，但它毕竟还是有现实含量的。

后妈对参宿其实并没有做什么过分的事，却依然给参宿带来严重的心理创伤。孩子的父亲竟然毫不在意医生的提醒，这种自我安慰的无知与漠视感在生活中可能并不少见。这些都是悲剧的组成部分。没有人真的坏，真的作恶了，但是主人公依然会陷入一个沉沦的漩涡，仅靠正常的力量无力拯救，这恰恰是最为悲剧的。我并不相信参宿从深海中醒来，就会摆脱抑郁变得乐观，她的悲剧或许还远没有结束。

相较参宿生存的现实感与悲剧感，南河的死亡反倒是超现实的，也并不那么悲剧。就像《泰坦尼克号》中陪伴罗斯到最后一刻的杰克一样，南河已经绽放出了他这个平凡生命中最耀眼的光芒。南河绝对没有杰克英俊，但这个不美型的男人最后的一笑却无比帅气。这是一个理想中的人物，喜欢钱、爱占小便宜、有小小的理想这些现实属性的叠加，虽然是为了让他回归现实，但实际却让他比大圣更加的超现实。

其二就是动画在影片中的功能。大多数情况下，动画都只是一种技术手段，人们可能用它来讲一个很普通的故事，但由于动画技术的呈现使得这个故事看上去很华丽。更多时候，动画是一种想象世界的方式，人们用它来创造新的世界和新的意象，这时一切皆可为动画。但在《深海》中，动画既不仅仅是一种技术手段，也不是一种简单的想象世界的方式，而是一种在特殊情境下最适合的传情达意的工具。

那个情景就是，当参宿和南河落水后，他们发生了什么。其实不过是一些激励和安慰罢了，影片却用动画塑造出那样一段神奇的旅程。当参宿需要生存的力量时，这段动画旅程给了她力量。当参宿需要一个生命的奇迹时，这段动画给了她奇迹。动画，本来就是让不能动的东西动起来的啊！动画那种夸张的修辞，恰到好处地彰显了南河带给她的精神力量。而动画那种视觉盛宴般的符号语言，也妙到巅毫地抹去了这段本应令人窒息和煎熬的痛苦。

那段在深海饭店中超现实的动画，是一首浪漫的抒情诗，为影片的悲剧披上了亮丽的外衣，让观众在一种过程与结局、外表与内核巨大的反差中受到震撼和洗礼。

其三就是影片独有的色彩感。彩色水墨也好，粒子水墨也罢，影片呈现出无与伦比的视觉观感。无论是借鉴梵高的画作，还是宫崎骏的想象，影片都塑造了一个个把色彩当成符号的意象，和把色彩当成信息的画面。波澜壮阔的河流，乱花渐欲迷人眼般的海底鱼群，甚至是南河家乡那美不胜收的稻田。南河化成剪影在逐渐拉伸的彩色背景上跳动，堪称影片最让人难忘的画面之一。

我们无从体会抑郁症之人眼里的世界是怎样的，因此导演宁愿把它想得美好而丰富。深海本来应该是黑色的，而影片却偏偏用了最亮丽而富饶的调色，这与惯常的对抑郁和自杀者的灰暗色系表达有着从动机层面的本质不同。就像片中震撼人心的“快醒醒”的呼唤，所有的颜色也都是导演一种最大善意的期许，希望每个抑郁症者都能看到生活的亮色，能从抑郁的深海中快快醒来。

当然，影片中颜色作为符号和信息量，在表达上是创新的，但效果却不是最完美的。如果对比宫崎骏的影片就会发现，这种符号和信息量必须以一定的节奏出现才可以，不能每个画面、每个镜头都那么充满色彩、充满符号、充满信息量。一首曲子如果全是最强音，那么它听上去就不会太悦耳了。同样的，一部动画如果所有画面都那么绚烂，那么它看上去也就少了些层次。强音只有在弱音的积淀后才能发挥最大效力，深海的颜色质感也只有在普通色的基础上才能更让人振奋。

虽然《深海》不是一部适合在春节档放映的影片，但无论怎样，让大圣死了的深海，却让南河永远地活了下来。

深海既是让人抑郁的深渊，也是孕育希望的起源。而参宿本是二十八星宿之一，很难想象一个小女孩会被起这样一个奇怪且拗口的名字。或许只有浩瀚星空，才能承载那深海般的思念，让她从海底重生，化身为星吧！

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